這就好比，有人告訴你把你的孩子送給別人。
因為你窮，就算是你親生的又怎麼樣？
反正你又養不好，給別人養怎麼了？
但是他們忘記了，這些列強當年可不是為了保護這些古物才把東西偷走的。
之前不列顛國博物館不就曝出醜聞，被內部人員切割倒賣古物上的寶石。
更多的古物被隨便放置在倉庫，根本沒有登記造冊。
沒人知道這麼多年，不列顛國博物館裡其他國家非法獲得的古物被廉價倒賣了多少。
時間再往前追溯，還有D國人偷扒的吐魯番柏裡克里孜壁畫，兩次大戰中被炸得渣都不剩。
而不列顛人偷運走的女史箴圖，好好一個全本被裁成幾塊，還使用日式折屏法絹畫當成油畫裝裱，最後色彩盡失，又幹又脆的情況下，不得不請華夏的博物館專家去修復。
你以為被偷走的古物有都好好儲存嗎？
那些敦煌和煤省的壁畫、彩繪佛像，根本不考慮空氣溼度和燈光條件，隨便就那麼放在博物館大廳裡，又是開酒宴又是打強光。
只為了顯示不列顛國的強盜精神罷了。
他們向外界宣傳，說什麼把華夏古物保護得多好，只不過是一種美化的說辭，搶過去被毀掉的有多少，可沒人主動告訴你。
這些表面上光鮮的展覽，是用大量其他脆弱古物的隱形消耗作為代價的。
“這些展廳的設計很不錯，比不列顛國那邊的陳列有意境多了。”
謝鈴鐺透過神識看到的藝術博物館華夏廳的佈局，有著東方的小橋流水，亭臺樓閣，甚至有個展廳有著露天的庭院。
天氣好的時候陽光還會灑在庭院的花草上。
確實比不列顛博物館那種像集貿市場一樣滿滿當當擺列的有格調。
但就算是精心對待這些古物，也掩蓋不了這些古物都是透過不光彩的渠道離開了華夏。
謝鈴鐺此時也放開神識，籠罩住整個藝術博物館。
很快鎖定目標，司靖接收到訊號，與謝鈴鐺的神識印記連線。
瞬間，華夏古物們離開了這個困住它們一百多年的囚籠。
自1840年鴉片戰爭以來，有超過1000萬件華夏古物流失到歐美地區、倭國和東南亞地區，其中國家一、二級古物有100餘萬件。
UN教科文組織的統計資料顯示，在47個國家的200多家博物館中，有華夏古物164萬件，而民間收藏的華夏古物是館藏數量的10倍之多。
還不夠。
司靖暗暗下定決心，還有很多很多國寶流失在海外，我要把它們一一找回來。
古物收進空間，司靖立刻感受到空間的變化。
這次空間裡的森林和草原變得更加具象化。
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