版權中心的方遠副主任來了電話，說省京劇院有位拉京胡的老琴師，輾轉託人問到他那兒，想認識認識“那個會唱青衣的丫頭”。
那位京胡老琴師，姓岑，據說年輕時給名角拉過《霸王別姬》裡的夜深沉。
吳涵子記下了“岑”這個字，像記下一張還沒遞到手的門帖。
吳涵子掛了電話，心有所悟。
這是戲上的門，要開了。
…………
這月中旬，課表上的“留白”裡，添了一樣新東西。
練行書。
起因還是那捲《琵琶行》。
她想抄一卷，連詞帶曲譜，捲起來送給周韻芝。
拜師快一年，正經東西沒送過。
主意一定，而她手裡，恰好有點底子——簪花小楷。
但是新問題來了：長卷抄詩，小楷寫出來娟秀工整，能看。
但撐不起氣勢。
行書瀟灑，才配得上“同是天涯淪落人”那句的動靜。
所以，她決定再修行一門筆跡——行書。
從楷到行，不是從零開始，是換個寫法。
好比一個天天寫正楷的人去寫連筆，骨架都在，只差筆勢。
對她來說，快。
新華書店走一趟。字帖專櫃的玻璃櫃臺裡躺著一排《蘭亭序》。
她挑了本上海書畫出版社的馮承素摹本，又抱了一刀毛邊紙、一塊毛氈、一支兼毫中楷。
櫃檯阿姨順手多塞了瓶一得閣：“這個牌子不傷筆。”
回家第一天，對臨。
王羲之那二十一個“之”字，個個不一樣，個個是神仙。
吳涵子寫了西十個，挑出三個能看的，貼在牆上了。
不是寫的多好，是她跟自己較真的老毛病又犯了——學霸的DNA，寫廢一張紙都心疼。
但上手確實快。
第二天筆畫就連起來了，第三天章法順了，第西天，張顏端著西瓜進來，往紙上看了一眼，愣住。
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